【印聯傳媒資訊】在凹版印刷過程中，精確復制顏色很困難。首先，顏色是一種非常主觀的東西，每個客戶的看法和要求都不一樣。其次，由于原稿顏色、屏幕顏色、數字打樣顏色與凹印油墨打樣顏色不匹配，再加上凹印三原色油墨色相所含的灰度、色偏較大，不能完全配置出客戶所希望的顏色。因此，掌握這類產品的顏色校正理論、方法和要領非常重要。
一、強調色彩的飽和度
這類產品，應掌握如下方法和要領：
1、對畫面中的深度基本原色要做足，特別是重要的實地大紅色，100%實地打樣和印刷的產品，磨層濃重厚實；
2、電子雕刻滾筒時，M色板應采用30°或37°，這樣容易上墨；
3、雕刻時網穴稍加深，使含墨量增加，突出紅色的濃度，滿足客戶要求；
4、大面積要求高的實地大紅色，可采用二次雕刻法，以突出大紅色濃重鮮艷的特殊效果。
二、處理好兩個網點跳躍區的色彩
1、處理好80%網點跳躍區的色彩
根據雕刻凹版滾筒網點及OPP膜打樣和印刷網點增大的規律，80%區是一個網點轉折的跳躍區，80%以上的網點呈直線增大，顏色層次極易并集。80%以下的網點增大比較緩和，一般都能印出層次。
因此，要記住顏色處理的要領，應把最深的大紅基本原色與處在深中調的80%~85%的橘紅色、肉色、茶色等復色拉開距離，最好拉開20%~25%，即大紅實地為100%，中暗調的橘紅色、肉色、茶色等復色降到80%以下，以避開80%這個網點跳躍區，這樣一方面可以保證打樣、印刷時印足大紅實地色。另一方面又可使中暗調的橘色、肉色、茶色等復色不冒紅，取得兩全其美的效果。
2、處理好5%網點跳躍區的色彩
根據雕刻滾筒對小點容易損失和因高光調墨稀而對OPP膜打樣、印刷的小點轉移性差的規律，5%以下的小點印不出來，造成高光淺色調的墨量不足，并容易與極高光組網部分并級。
因此，要有意識地對高光調的基本色稍作加深調節，使之與極高光拉開距離，使高光亮調色彩飽滿。
三、強調色彩的明亮度
包裝類產品比較強調色彩的視覺效果，要求色彩亮麗。因此，處在亮調、亮中調的鮮艷色彩，應盡量用原色和間色組成，不用或適度應用補色，使色彩鮮艷明亮。
四、處理好實物色彩的連續過渡色調
在進行顏色校正和調節時，既要注意色調的明暗變化關系，又要重視保持暗調色與中調色、高光色與亮調色之間的連續過渡色調。顆粒粗糙，主要表現在80%網點區的色調往深處跳，與中間色調脫節，5%網點區的色調往淺處跳，與亮調區色調脫節，出現顆粒粗糙的硬口。
因此，對橘子、蘋果、西紅柿、青菜等色彩進行校色和調節時，要把色調銜接自然，特別是主色版，如暖色調的M版，冷色調的C版，要保持連續過渡色調。
五、處理好外來數據文件的色彩
目前，凹印制版的原稿，60%以上是由廣告公司設計好的外來電子文件，由于其圖像掃描分色采用GCR工藝分色模式的長調黑版，而包裝類產品的凹印工藝都采用三原色為主的短調黑版工藝，因此，要將外來數據文件的GCR色彩數據調整為三原色為主的色彩數據。對這種文件應掌握三點調節方法。
1、減少圖像暗調的墨量，使之與圖像外的黑字拉開距離，采用Photoshop的Selective Color選校工具，選擇Black色，把黑版的墨量由95%~100%減到70%左右；把C版由60%左右加深到90%~93%，M、Y版由55%左右加深到80%~83%。
2、縮短黑版的階調，采用Curve工具，將高光端起始點縮短到C版的40%左右。用Curve工具適度加深色彩中的互補色。由于GCR工藝用黑替代了色彩中的互補色，減少黑版的墨量和縮短階調后，色彩中的層次會受些影響，所以要做些補償。
3、加深被黑替代補色而造成圖像暗調飽和度不足。方法一是先用套索工具把蘋果暗部勾出，邊緣加以虛化，然后用Curve工具加深。二是用魔棒工具加深，達到增加紅蘋果暗部飽和度的效果。
六、顏色調節注意事項
1、顏色調節要在層次和糾正色偏后進行，因為層次曲線灰平衡和糾正色偏的變動，都會影響顏色的變動，這一點經常不被注意。
2、顏色校正是相互關聯的，用Photoshop等校色工具進行校色調節時，校色量不能過大，否則會造成一連串的問題。如：
①會影響鄰近的顏色，引起混亂，結果出了問題往往不能正確分析判斷出問題所在。如M版對大紅色加色過量，會使紫藍色和茶色中的M色過量。如Y版對黃色加色過量，會使大紅色、綠色中的Y色過量。因此，不要光顧校正某一局部色相，而忘記顧及其相互關聯的顏色變化。如不影響，就要將大紅色、黃色單獨勾出進行調節。
②會造成飽和度大的基本原色中的層次并級。
3、Photoshop顏色校正工具Hue/Saturation，Color Balance，Selective Color主要用于原色（一次色）、間色（二次色）彩色部分的調節，不要用它校正復色（三次色）。
Curve層次曲線主要用于對灰色、復色及整體色密度的加深減淡及糾正色偏的調節，不要用它調節色彩，兩者屬性不同，調節的側重點也不同。
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